ROCK’ N’ ROLL Макса Кисмана

Через четыре года к Кисману обращается журнал Language Technology с просьбой создать номер полностью на компьютере, и он великолепно выполняет работу. Этот проект дал понять Кисману, с виду может быть простую истину, что больше и больше люди начинают верить в компьютерные технологии. Для проведения творческих экспериментов с использованием персонального компьютера Макс Кисман издает и редактирует TYP/Typografisch Papier - альтернативный журнал по типографике и искусству.

Особенно значительной стала работа Кисмана по созданию серии почтовых марок "Красный Крест" для голландской почтовой службы. Работа над проектом была достаточно длительной - более ста вариантов были отправлены дизайнером в корзину. Используя различные приемы и технологии, Макс Кисман возвращается к иллюстративному дизайну начала 1960-х. По стилю его марки близки к работам Эллферса, Сола Басса и Джерарда Доу. В итоге в хорошо известную филателистам серию "Красный Крест" вошли три варианта, необычные по виду для почтовых марок. В то время художники при создании филателистической продукции стремились показать как можно больше деталей, стремились к большей правдивости изображения. Кисман пошел по другому пути: кусочки "цветной бумаги", компьютерная аппликация. Знаменитые "эмигранты" Зузана Личко и Руди Вандерланс, оценивая эту работу, подчеркивали способность Кисмана добиваться максимального результата при использовании компьютерных изображений низкого экранного разрешения ¹ (если внимательно вглядеться в изображение, то отчетливо видна пиксельная структура изображения).

Почтовые марки из серии "Красный Крест", 1987

Конечно, в то время персональный компьютер был еще в коротких штанишках. В 1984 году в студии Макса Кисмана стоял мощный и "суперсовременный" ZX Spectrum. Кстати, многие помнят его как самый массовый персональный компьютер в конце 1980-х - начале 1990-х годов в Советском Союзе. Изготавливался он кустарным способом "на коленях" и тысячами расходился на рынках Москвы, Петербурга и других крупных городов. В отличие от телевизионных приставок имел не только игровые программы, но и специализированное программное обеспечение: текстовые и графические редакторы, компиляторы языков высшего уровня (С+, VisualBasic) и т.п. Кисман использовал его для верстки периодических изданий!

Через три года более "способный" Commodore Amiga 1000 становится основным инструментом в экспериментах над текстом и графикой. На нем Кисман выполняет знаменитую серию почтовых марок "Красный Крест". Кстати, к теме почтовых марок дизайнер возвращается в начале 1990-х, но уже на Apple Macintosh. С этим компьютером связано и его пристрастие к компьютерным шрифтам. Тогдашний Мак по набору шрифтов не удовлетворял его пользователей, и это удручало дизайнера. В 1989– 1992 годах Макс Кисман одним из первых оцифровал на Маке большинство своих шрифтов для FontShop International (Берлин).

Почтовые марки, 1994

Плакат клуба Paradiso, 1988

Плакат клуба Paradiso, 1991

Самые известные шрифты Кисмана, созданные в начале компьютерной эры в графическом дизайне, были опубликованы в знаменитом издании Рика Пойнора "Typography Now: The New Wave" ² наряду со шрифтами Зузаны Личко, Невила Броуди и других первопроходцев "цифрового дизайна". Это FF Scratch, FF Fudoni, FF Jacque, FF Vortex, Tegentonen, MaxMix One, Traveller, Zwart Vet.

Шрифт Fudoni Bold Remix, 1991

Шрифт Traveller, 1991

В своих работах он не использует обыденные, обыкновенные шрифты. "Шрифтовой дизайн эмоционален. Я заканчиваю творческий процесс разработки шрифта только тогда, когда он помогает передать мысли и чувства, которые я хочу донести до зрителя". Зачастую Кисман вкладывает смысл и в название шрифта. Так, Bfrika - это микс лозунга "Africa be free". В названии шрифта Mundenge Rock, созданного для оформления компакт-диска мировой музыки, отчетливо звучит заирский диалект (Mundenge - это молодежный танец на тамошнем языке) и ритм тяжелого рока.

Шрифт Bfrica, 2001	Шрифт Mundenge Rock, 1984-2001

Плакат фестиваля джазовой музыки, 1999

Почти все его шрифты созданы для конкретных графических работ: журнальных разворотов, плакатов, телевизионной анимации, сайтов в Интернете. Например, шрифт Chip (1996) разработан для прозрачной телефонной карты компании Royal Dutch Telecommunications, шрифт Interlace (1997) спроектирован для телевидения, шрифт Benedot (1998) был впервые использован на развороте журнала Wired, шрифты Pacific Collection (2001) созданы для 30-го Международного фестиваля фильмов в Роттердаме, шрифт Submarine (2003) используется в системах навигации вэб-сайтов.

Шрифт Circuit Closed, 1997	Шрифт Circuit Open, 1997

Но никогда Кисман не работает для рекламного бизнеса. Он считает, что для этого у дизайнера должен быть особый "рекламный" менталитет. Свое собственное очарование профессии графического дизайнера Кисман описывает тремя словами: "Свобода, независимость, сила".

Сам творческий процесс: Макс берет простые буквы и символы и начинает их изменять своим мощным "макинтошем" до тех пор, пока его собственные представления, мысли и чувства не соединяются с символами шрифта. "Я формирую свой стиль с использованием собственных шрифтов в своих плакатах, которые открывают мои собственные чувства. Я всегда хочу делать плакаты, используя только такие визуальные элементы, которые содержат так много, как это возможно, моих собственных мыслей и чувств в визуальной идентификации".³

С первого взгляда кажется, что Кисман не связан никакими традициями: для создания шрифта Fudoni он смешивает символы двух совершенно разных гарнитур - Футуры и Бодони. Но его шрифтовое новаторство на самом деле имеет глубокие исторические корни. Кисман творит, опираясь не только на современные технологии, но и на наследие мастеров прошлого. Так, при создании шрифтовой группы Quickstep (а еще ранее - FF Jacque) чувствуется влияние чешского типографа Войтеха Прейссига и его шрифта Preissig Antikva, созданного в 1924 году.

Шрифты Макса Кисмана легко узнаваемы, как будто вырезанные ножницами из бумаги с использованием минимально возможных геометрических элементов.⁴ Они не содержат мелких деталей, как будто над ними продолжают довлеть технические характеристики первых персональных компьютеров. Они просты по исполнению, но кажущаяся простота обманчива. Применить на практике такой шрифт чрезвычайно трудно, потому что он настолько индивидуален, что его использование в других работах может привести к негативным результатам. К шрифтам Кисмана подойдет определение: "один шрифт - одна работа - один автор". Не случайно известный критик Рик Пойнор предупреждает фанатичных последователей цифровых технологий от бездумного использования оригинальных шрифтов: "Эти угловатые, неловкие по дизайну постконструктивистские шрифты Невила Броуди, Зузаны Личко и Макса Кисмана, однажды новые, неожиданные, точно гармонирующие с моментом, в настоящее время используются все больше и больше в неподходящем контексте".⁵

Шрифт MaxMix One, 1991 Шрифт MaxMix One - это композиция символов из различных шрифтов, созданных в период между 1985 и 1991 годами для библиотеки FontShop International и других. Эта шрифтовая смесь идеально подошла для переиздания поэмы "Boem Paukeslag" в виде плаката для голландского журнала TYP/Typografisch Papier в 1991 году.

Сам Кисман от поклонения перед компьютером в 1980-х перешел к настоящему времени в оценках цифровых технологий к более сдержанным выводам. "Компьютер - это просто хороший инструмент, карандаш для рисования. Для меня компьютер - это своего рода машина для рок-н-ролла: я играю на ней всего три аккорда и играю их так хорошо, что люди наслаждаются ими…" ⁶

Литература:

1. Rudy VanderLans and Zuzana Licko. Effects of the computer on the global typography. - "AIGA", #4, 1987
2. Rick Poynor. Typography Now: The New Wave. - London UK, 1991
3. Shigeru Watano and Yachiyo Matsuzaki. Typefaces with Mystical Imagery. - "Idea Magazine", #247, 1994
4. Ellen Lupton and J. Abbott Miller. Signs of Novelty. - "Emigre", #15, 1990
5. Rick Poynor. American Gothic. - "Eye Magazine", #6, 1992
6. A computer is rock and roll. - "NRC Handelsblad Newspaper", Rotterdam, October 25th 1996